基點俱樂部

 找回密碼
 成為基民

QQ登錄

只需一步,快速開始

搜索
查看: 53250|回復: 24
打印 上一主題 下一主題

紀念富特文格勒

  [復制鏈接]
跳轉到指定樓層
樓主
發表于 2004-11-2 08:10 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
均已做成鏈接形式樂曲
lvzhou上傳
【交響曲】貝多芬《第三交響曲》第一樂章
第二樂章
第三樂章
第四樂章
【交響曲】貝多芬《第五交響曲》
【交響曲】貝多芬《第八交響曲》
【交響曲】舒伯特《第八交響曲》“未完成”
【交響曲】布魯克納《第九交響曲》
【協奏曲】貝多芬《小提琴協奏曲》
【協奏曲】門德爾松《小提琴協奏曲》
【管弦樂】貝多芬《萊奧諾拉序曲》第三號
【管弦樂】貝多芬《科里奧蘭序曲》
【管弦樂】貝多芬《哀格蒙特》序曲
【改編曲】貝多芬《大賦格》
【管弦樂】韋伯《魔彈射手序曲》
【管弦樂】理查·施特勞斯《唐璜》
【管弦樂】瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲
【管弦樂】瓦格納《愛之死》選自特里斯坦與伊索爾德
【管弦樂】瓦格納《紐倫堡的名歌手》序曲

明月兄上傳
第五交響曲(第一樂章)
(第二樂章)
(第三樂章)
(第四樂章)
貝多芬第九交響曲(第一樂章)
(第二樂章)
(第三樂章)
(第四樂章)
【交響樂】貝多芬第九交響曲(富特文革勒1951版)(全曲)
貝多芬“皇帝”鋼琴協奏曲
沃爾塔瓦河
【管弦樂】理查·施特勞斯(蒂爾·艾倫施皮格爾的惡作劇)
【歌劇】瓦格納《指環》之《萊茵的黃金》選段(富特文格勒指揮)

sega上傳
柴科夫斯基《第六交響曲》“悲愴”
勃拉姆斯《第三交響曲》
弗蘭克《D小調交響曲》
莫扎特《第二十鋼琴協奏曲》
勃拉姆斯《小提琴與大提琴協奏曲》
貝多芬《小提琴協奏曲》
巴托克《第二小提琴協奏曲》
馬勒《旅人之歌》
韋伯《魔彈射手》序曲(1952)
沃爾夫《莫里克詩集歌曲集》

文章
談貝多芬
談《魔笛》
富爾特萬格勒的音樂觀
50年后的富爾特文格勒
指揮家富特文格勒--把德意志音樂鑲進歷史之墻
20世紀偉大指揮家系列唱片點評: 富特文格勒專集(附貝多芬第五交響曲)

談話錄
富特文格勒論韋伯《魔彈射手》
分享到:  QQ好友和群QQ好友和群
收藏收藏3
回復

使用道具 舉報

沙發
發表于 2004-11-4 14:25 | 只看該作者
SEGA好象傳過富特文革勒的柴六
回復

使用道具 舉報

板凳
發表于 2004-11-5 06:57 | 只看該作者
是的。 http://www.nzubpd.live/club/dispbbs.asp?boardID=34&replyID=178142&ID=23743&skin=1
回復

使用道具 舉報

地板
 樓主| 發表于 2004-11-5 14:18 | 只看該作者
魔術號角 1886年1月25日生于柏林;1954年11月30日卒于艾伯斯坦堡。德國指揮家、作曲家、作家。其父阿道夫·富爾特文格勒是著名的考古學家。威廉是長子,在慕尼黑生長,并在那里接受家庭教師的教育,師從席林斯(Schilings)、賴因貝爾格、比爾—瓦爾布魯恩學習音樂,從康納德·安索爾格學鋼琴。1908—1909年在慕尼黑任莫特爾(Mottl)的助手。1910年任斯特拉斯堡歌劇院第三指揮;1911—1915年在呂貝克指揮交響音樂會;1915年應聘在曼海姆任指揮;1919—1924年指揮維也納音樂家樂團;1921年起兼任維也納音樂之友協會主席。1920—1922年他臨時領導柏林國家無伴奏合唱團,同時任法蘭克福博物館音樂會指揮。1922年繼尼基什(Nikisch)后應邀任柏林愛樂樂團首席指揮,使他在事業上獲得了決定性的轉變。他還接受了萊比錫布業會堂樂團空缺的樂隊隊長的職位,一直任職到1928年。1925年1月3日他在美國首次露面,指揮紐約愛樂樂團,受到廣泛贊揚,1926年與1927年再度指揮該樂團。1927年被推選為維也納愛樂樂團指揮,接替魏因加特納(Weingartner),并保持藝術指導的職位直到1930年;此后擔任客席指揮。1927年海德堡大學授予他哲學博士稱號。1928年柏林市任命他為音樂總監。1931年他首次在拜羅伊特音樂節任指揮。1932年4月17日榮獲有聲望的歌德金質獎章。1933年應聘擔任柏林國家歌劇院院長及國家音樂協會副主席。由于他采取了機靈的策略,使他得以擺脫納粹當局對他演出節目的干擾和對柏林愛樂樂團演奏家權益的侵犯,并將一些猶太人演奏家保留在柏林愛樂樂團。1934年3月12日,他指揮演出欣德米特的交響曲《畫家馬蒂斯》,受到納粹頭目戈培爾的嚴詞訓斥。戈培爾稱欣德米特是一名“文化上的布爾什維克”,是“信仰上的非亞利安人”(這是由于欣德米特的妻子是猶太人的關系)。面對納粹的不斷干擾,富特文格勒于1934年12月4日辭去他的一切職務。然而,幾個月以后,他為權宜之計,同意回到柏林愛樂樂團任指揮,并于1935年3月25日指揮了第一次音樂會。1936年他接受了任紐約愛樂樂團常任指揮的合同,以接替托斯卡尼尼(Toscanini)。1937年他到倫敦參加為祝賀英王喬治六世加冕而舉行的音樂慶祝會;1939年榮獲法國政府頒發的勛章。第二次世界大戰爆發后,他限制自己在德國和奧地利活動。后來他去瑞士,在瑞士居住到大戰的最后幾個月。1946年他回到德國,同年12月17日同盟國為消除納粹影響而組織的特別法庭對他參加親納粹活動予以免罪。1947年5月25日,他作了自第二次世界大戰結束后的首次演出,指揮柏林愛樂樂團演奏貝多芬作品音樂會,受到極其熱烈的歡呼,也改善了他與維也納愛樂樂團和薩爾茨堡音樂節的關系。1949年他試圖應聘指揮芝加哥交響樂團,但由于公眾的反對而終止了這一計劃。以后他率領維也納和柏林兩個愛樂樂團在西歐作了大量的旅行演出,受到極其熱情的接待。他還任倫敦愛樂樂團常任指揮。1951年他在重新開幕的拜羅伊特音樂節上指揮貝多芬(第九交響曲);1952年恢復他柏林愛樂樂團首席指揮的職位。在他生命的最后幾年耳聾逐漸加重,以致他的指揮臺上必須安裝助聽裝置,他為此而心情黯然。1955年春天,正當他打算率領柏林愛樂樂團作首次訪美旅行演出時,死神卻奪去了他的生命。赫伯特·馮·卡拉揚被選為繼任人。 富爾特文格勒是一位德國浪漫指揮學派的偉大傳統的完美體現者。他對貝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯、布魯克納以及·瓦格納作品的演釋成為規范化的典型。他從不力求表現個人魅力,他雖未與·斯托科夫斯基(Stokowski)或庫謝維茨基(Kousseevitzky)那樣具有超凡魅力的指揮家并列,但作為專業音樂家來說,他仍然是一位樂隊音響和與交響音樂正規發展相稱的傳奇式的大師。富特文格勒和大多數德國指揮家一樣,他也是一位作曲家,他作品的風格遵循了浪漫派的傳統。他留下三部交響曲,一首感恩贊,一首鋼琴五重奏,鋼琴協奏曲,兩首小提琴奏鳴曲及其他小品。1991年在萊比錫出版了他的一本評論文集《布拉姆斯與布魯克納》,此外還有《關于音樂》、《聲音與語言》、《遺愿》等。 http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=583&hl=%B8%BB%CC%D8%CE%C4%B8%F1%C0%D5
[此貼子已經被作者于2004-11-16 14:48:53編輯過]
回復

使用道具 舉報

5#
 樓主| 發表于 2004-11-11 14:31 | 只看該作者

下列網址還有一些圖片 http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img1.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img2.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img3.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img4.html http://w3.kushiro-ct.ac.jp/comp/ippan/personal/ohmiya/furt/furt_img5.html http://www.wunderhorn.com/article/search.php?show_f=n&f_query=%B8%BB%B6%FB%CC%D8%CE%C4%B8%F1%C0%D5+

[此貼子已經被作者于2004-11-30 17:26:48編輯過]
回復

使用道具 舉報

6#
 樓主| 發表于 2004-11-11 14:44 | 只看該作者
魔術號角 貝多芬第九交響曲 1942年4月19日柏林愛樂音樂廳 指揮柏林愛樂樂團 出版Classic Video Laserdisc TE-S 146 最后一個樂章,這個影片的聲音是用該演出的錄音配上去的。 1951年8月31日薩爾斯堡音樂節音樂廳 指揮維也納愛樂樂團 奧地利新聞片 只有最后一個樂章的片斷 貝多芬:歌劇《費德里奧》 1948年7月31日薩爾斯堡音樂節音樂廳 指揮維也納愛樂樂團、維也納國立歌劇院合唱團 奧地利新聞片 片斷包括舞臺的演出 布拉姆斯:第四交響曲 1948年11月2日倫敦Empress音樂廳 柏林愛樂樂團出版Classic Video Laserdisc TE-S 146 最后一個樂章和排練 布拉姆斯:小提琴協奏曲 1947年8月13日薩爾斯堡音樂節音樂廳 指揮維也納愛樂樂團 奧地利新聞片,最后部分的排練影片 莫扎特:歌劇《唐·喬瓦尼》(全劇) 1954年8月薩爾斯堡音樂節音樂廳 指揮維也納愛樂樂團 DGG 073 019-9 有證據顯示,富爾特文格勒只指揮了其中的序曲的部分 莫扎特:歌劇《魔笛》 1950年8月薩爾斯堡音樂節音樂廳 指揮維也納愛樂樂團 奧地利新聞片 舒伯特:第八交響曲 1951年12月柏林 柏林愛樂樂團 出版Classic Video Laserdisc TE-D701 開始的部分和排練 理查·斯特勞斯:退爾的惡作劇 1947年5月31日柏林 柏林國立歌劇院樂團 德國新聞片,少量排練鏡頭 1951年12月柏林 柏林愛樂樂團出版Classic Video Laserdisc TE-D701 瓦格納:《名歌手》第一幕序曲 1942年2月26日柏林 柏林愛樂樂團 德國新聞片 演出全部 1951年12月柏林 柏林愛樂樂團 出版Classic Video Laserdisc TE-D701 只有開始和結束的幾個小節 http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=586
[此貼子已經被作者于2004-11-16 14:53:50編輯過]
回復

使用道具 舉報

7#
 樓主| 發表于 2004-11-12 14:20 | 只看該作者
福特溫格勒的二戰期間BPO錄音背后的故事 http://www.classical.net.cn/digest/lstnewsa.asp?ipt=b 富特文格勒的貝多芬作品錄音 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f7.htm 在盧塞恩采訪富特文格勒 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f1.htm 富特文格勒CD目錄1 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f7.htm 富特文格勒CD目錄2 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f8.htm 富特文格勒CD目錄3 http://www.beethoven9.com/dangan/ddd38.htm 富特文格勒CD目錄4 http://www.beethoven9.com/dangan/furt/f9.htm
[此貼子已經被作者于2004-12-19 14:07:32編輯過]
回復

使用道具 舉報

8#
 樓主| 發表于 2004-11-13 14:48 | 只看該作者
這是富特文格勒1954年7月在薩爾茨堡接受采訪的錄音

[轉帖] 富爾特文格勒談話錄音 魔術號角 1932年4月17日柏林 在排練中談貝多芬第九交響曲 德國電臺文獻,沒有出版 1948年11月2日倫敦BBC 和H.Brailsford談貝多芬(英語) 出版 第一部分:MRF Records MRF 14(LP)第二部分MRF Records MRF 34(LP), Japan AT07-08(LP) 1950年6月11日不來梅 談他的哲學和音樂會安排 法國協會SWF-8602(LP) 1950年-1951年柏林 多個話題 出版 DGG KL 32(LP)Japan MI 2433(LP) 1953年4月14日柏林 與Erwin Kroll談音樂的現代的態度 德國協會 F666624-5(LP),Japan WFJ 2-3(LP) 1953年4月29日巴黎法國電臺 和F.Goldbeck談法國音樂(法語) 法國協會 SWF8801-3(LP) 1953年9月巴黎 談貝多芬的演繹(法語) Rodolphe RPC 32522-4/RPV 32801 1953年11月羅馬意大利廣播電臺 談他的指揮生涯的開始(意大利語) 私人收藏 1954年3月30日斯圖加特 談他作為作曲家的活動 法國協會SWF8501(LP),Japan W 28-29(LP),Timpani IC 1001 1954年7月薩爾斯堡 談自由射手 DG KL 32(LP)Japan MI 2433(LP)DG 2740260(LP) 1954年8月22日瑞士洛桑電臺 與H.Jaton談貝多芬第九交響曲演奏 法國協會 SWF7701(LP) http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=587
[此貼子已經被作者于2004-11-16 14:55:40編輯過]
回復

使用道具 舉報

9#
 樓主| 發表于 2004-11-16 14:57 | 只看該作者
魔術號角 1886年1月25日 福爾特文格勒 生于柏林。 1893年 學習鋼琴,開始譜曲。 1894年 隨全家遷居慕尼黑。 1903年至1904年 D大調第一交響曲首演失敗,將主要精力轉向指揮。 1905年至1906年 任布雷斯勞市立歌劇院排練指導。 1906年6月 在慕尼黑舉行個人首場音樂會,曲目包括布魯克納的《第九交響曲》、貝多芬的《劇院落成》序曲和自己的《B小調柔板》。 1906年至1907年 遷居蘇黎士。 1907年至1909年 在慕尼黑宮廷歌劇院任職。 1910年 在斯特拉斯堡歌劇院任指揮。 1910年 完成《感恩贊》并在布雷斯勞首演,該曲1911年與1914年又分別在斯特拉斯堡和艾森演出。 1911年至1915年 擔任呂貝克歌劇院指導及樂團預約音樂會指揮。 1915年至1920年 以德國一流青年指揮家的身份在曼海姆歌劇院任職。 1920年 開始師從于卓越的維也納音樂理論學家海因里希·申克。 1920年 分別接替門格爾貝格與理查·施特勞斯擔任法蘭克福與柏林國立歌劇院音樂會的指揮。 1922年 接替去世的尼基什同時出任萊比錫格萬特豪斯管弦樂團和柏林愛樂樂團的指揮。同年開始和維也納愛樂樂團建立合作關系并開始在德奧以外的國家演出。 1924年 首次在倫敦演出。 1925年至1927年 前往美國,擔任紐約愛樂樂團客坐指揮。其具個人色彩的指揮風格受到了一二位享有盛名的奉“客觀性”為神明的評論家的抨擊(這些評論家后來得到了托斯卡尼尼的支持),再加上他與樂團委員會的摩擦,最終導致了他的合同未能續簽。托斯卡尼尼和門格爾貝格接替了他的職位。 1927年至1930年 擔任維也納愛樂樂團的首席指揮,同時保持與柏林愛樂樂團的合作。作為一名德國人,他在這段時期內不可避免地與納粹有所牽連,但他從不迎合希特勒政權,多次表示對納粹的反感(拒絕行納粹禮、保護受納粹迫害的猶太音樂家),并使古典音樂能繼續存在于“第三帝國”。然而,他依然成為希特勒政權的宣傳工具,并因此在戰后倍受指責。 1931年至1951年 任歷屆拜魯依特音樂節指揮。 1934年 因抵制納粹的禁令演出欣德米特的《畫家馬蒂斯》而辭去所有職務。后希特勒迫于輿論的壓力而恢復他所有職務。 1935年 首次在英國皇家科文特花園歌劇院指揮瓦格納的歌劇《特里斯坦與依索爾德》。 1936年 紐約愛樂樂團擬請他接任托斯卡尼尼擔任首席指揮,迫于輿論的一致反對不得不改聘巴比羅利。 1937年 在英國皇家科文特花園歌劇院指揮瓦格納的歌劇《尼布龍根的指環》。 1938年 再度在英國皇家科文特花園歌劇院指揮瓦格納的歌劇《尼布龍根的指環》。 1945年1月 離開德國,逃往瑞士,僅差數小時險些被納粹逮捕。 1946年12月 美國軍事當局為他澄清“親納粹”的罪名。 1947年4月 被獲準重新開始指揮。 1947年至1954年 再度與維也納愛樂樂團合作。 1949年 芝加哥交響樂團擬請他擔任藝術指導,引發了美國國內一場聲勢浩大的抗議活動,以托斯卡尼尼為首的多名享有盛名的音樂家參加了這場活動。芝加哥交響樂團被迫撤消任命。然而與此同時,他在歐洲各地廣受歡迎。 1950年 在米蘭斯卡拉歌劇院指揮瓦格納的歌劇《尼布龍根的指環》。 1951年 在戰后首屆拜魯依特音樂節上指揮貝多芬《第九交響曲》。 1953年 在維也納的一場音樂會上病倒。 1954年 帶病主持拜魯依特音樂節和薩爾茨堡音樂節的節目。 1954年12月30日 因患肺炎去世,享年68歲。此時他正在計劃率柏林愛樂樂團訪問美國的巡回演出。 http://www.wunderhorn.com/library/article.php?meta_id=584
回復

使用道具 舉報

10#
 樓主| 發表于 2004-11-18 14:05 | 只看該作者
塞爾吉烏·切利畢達齊 我從1936年開始在柏林學習。不管有門票還是沒有門票,我沒有錯過富特文格勒任何一場的音樂會。我早就注意到在他那里蘊涵著一些特殊的東西。當戰爭結束,我成為柏林愛樂樂團的首席指揮,可以與他近距離接觸,那是我事業成果豐盛的階段。那個時候,我了解到一部作品擁有多個詮釋可能,已經有了音樂可能性的思想,我自己被聲音產生的陶醉所吸引。實際上,我的勝利要感謝“聲音”。單純的聲音效果還不是音樂,當它在人的腦海中產生了印象,聲音就成為了音樂。 當時,我已經被現象學(德國哲學家胡塞而倡導的一種哲學運動,是對純粹意識的研究,純粹意識是指把空間和時間抽去,把經驗的成分清洗掉的意識)理論所吸引,它已經很普遍,解決了很多有關的音樂問題。我不能與富特文格勒談論這些東西,他是注重實效的,有超人直覺能力的人。他給予我很多對聲音見解的勸告,卻并不了解這些對我有多么重要。 富特文格勒是空前絕后的音樂家。他了解現象學所說的,我們叫做“垂直壓力”的東西,就是人在一瞬間所有反應因素的總和。當這些壓力合并成一個整體,人的意識就可以與聲音的整體關聯。 富特文格勒是唯一的掌握了這一原理的音樂家——當然這不是他成功的唯一原因。 有一天,我就一個特定的段落向他詢問:“大師,這段演出的時候需要什么樣的速度?”他回答:“這完全取決于它聽起來是什么樣子。節拍本質上不是真實的,只是一種情形、條件。”他的回答是純經驗主義的,但是對于我們這些現象學的信徒,他的結論會成為我們研究的最偉大發現之一。 富特文格勒對于節拍的態度非常自由,有時他也會出錯。我記得一場舒伯特C大調交響曲的音樂會。一個非常好的第一樂章,一個莊重的第二樂章,諧謔曲的中段好象天堂的大門被打開了,最后樂章,充滿了對比、矛盾,一種方式,然后另一種方式——我不懂得他試圖要做什么。簡直不能想象他已經作錯了什么事情。演出后我沒有立即去看他,是他來找我。他的第一個問題是:“怎么樣?” “非常好大師,第一樂章!第二樂章和第三樂章,棒級了。長笛是非凡的……” “那么,第四樂章呢?” “請您原諒,大師,我聽不懂它” “你說得很對,我完全把它弄糟了!” 他意識到了的當時的情況!他在舞臺上的反應總是自然發生的和即興的,它們不是誕生于某個傳統,而是來自演出瞬間的意念。 http://www.beethoven9.com/gouchen/gg9.htm
回復

使用道具 舉報

*滑块验证:
您需要登錄后才可以回帖 登錄 | 成為基民

本版積分規則

手機客戶端|基點俱樂部 ( 粵ICP備16117437號-1 )

GMT+8, 2019-7-4 14:48

快速回復 返回頂部 返回列表
欧洲轮盘APP下载