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[合集] 【音樂導航】海菲茲全集

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樓主
發表于 2004-12-22 12:35 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式

【海菲茲全集一】安東尼奧·巴齊尼《妖精之舞》 (1917年)

【海菲茲全集二】薩拉薩蒂《扎多泰多舞曲》(1918年)

【海菲茲全集三】薩拉薩蒂《流浪者之歌》 (1919年)

【海菲茲全集四】薩拉薩蒂《卡門主題幻想曲》 (1924年)

【海菲茲全集五】庫普蘭《Les petits moulins a vent,XVII,No.2》(1925年)

【海菲茲全集六】格里格《即興諧謔曲》(1926年)

【海菲茲全集七】艾爾加《隨想曲》(1934年)

【海菲茲全集八】莫扎特《第五小提琴協奏曲第三樂章》(1934年)

【海菲茲全集九】帕格尼尼《第24號隨想曲》(1934年)

【海菲茲全集十】格拉祖諾夫《小提琴協奏曲第二樂章》(1934年)

【海菲茲全集十一】維尼亞夫斯基《第二號小提琴協奏曲第二樂章》(1935年)

【海菲茲全集十二】維尼亞夫斯基《第二號小提琴協奏曲第三樂章》(1935年)

【海菲茲全集十三】維厄當《第四號小提琴協奏曲》(1935年)

【海菲茲全集十四】格里高拉斯·迪尼庫《霍拉舞曲》(1937年)

【海菲茲全集十五】法雅《第1號西班牙舞曲》(1935年)

【海菲茲全集十六】勃拉姆斯《第二小提琴奏鳴曲第一樂章》(1936年)

【海菲茲全集十七】勃拉姆斯《小提琴協奏曲第三樂章》(1939年)

【海菲茲全集十八】普羅科菲耶夫《第二小提琴協奏曲第二樂章》(1937年)

【海菲茲全集十九】勃拉姆斯《大提琴和小提琴協奏曲》(1939年)

【海菲茲全集二十】貝多芬《D大調小提琴協奏曲》(1940年)

【海菲茲全集二十一】肖松《D大調小提琴,鋼琴,弦樂四重奏協奏曲第一樂章》(1941年)

【海菲茲全集二十二】巴赫《雙小提琴協奏曲第一樂章》(1946年)

【海菲茲全集二十三】巴赫《第六號英國組曲》(1946年)

【海菲茲全集二十四】莫扎特《小步舞曲》(1947年)

【海菲茲全集二十五】布魯赫《蘇格蘭幻想曲》(1947年)

【海菲茲全集二十六】埃爾加《小提琴協奏曲第二樂章》(1949年)

【海菲茲全集二十七】圣桑《第一號小提琴奏鳴曲第四樂章》(1950年)

【海菲茲全集二十八】貝多芬《第九號小提琴奏鳴曲第一樂章》(1951年)

【海菲茲全集二十九】貝多芬《第1號小提琴浪漫曲》(1951年)

【海菲茲全集三十】貝多芬《第2號小提琴浪漫曲》(1951年)

【海菲茲全集三十一】拉威爾《茨岡》(1953年)

【海菲茲全集三十二】莫扎特《降E大調嬉游曲第一樂章》(1941年)

【海菲茲全集三十三】莫扎特《降E大調嬉游曲第二樂章》(1941年)

【海菲茲全集三十四】莫扎特《降E大調嬉游曲第三樂章》(1941年)

【海菲茲全集三十五】莫扎特《降E大調嬉游曲第四樂章》(1941年)

【海菲茲全集三十六】莫扎特《降E大調嬉游曲第五樂章》(1941年)

【海菲茲全集三十七】莫扎特《降E大調嬉游曲第六樂章》(1941年)

【海菲茲全集三十八】莫扎特《第26號小提琴奏鳴曲第一樂章》(1936年)

【海菲茲全集三十九】莫扎特《第26號小提琴奏鳴曲第三樂章》(1936年)

【海菲茲全集四十】貝多芬《第一號弦樂三重奏第一樂章》(1957年)

【海菲茲全集四十一】貝多芬《第三號弦樂三重奏第一樂章》(1957年)

【海菲茲全集四十二】貝多芬《第五號弦樂三重奏第一樂章》(1957年)

【海菲茲全集四十三】布魯赫《蘇格蘭幻想曲第三樂章》(1961年)

【海菲茲全集四十四】格拉祖諾夫《小提琴協奏曲第二樂章》(1963年)

【海菲茲全集四十五】巴赫《雙小提琴協奏曲第一樂章》(1961年)

【海菲茲全集四十六】巴赫《雙小提琴協奏曲第二樂章》(1961年)

【海菲茲全集四十七】巴赫《雙小提琴協奏曲第三樂章》(1961年)

【海菲茲全集四十八】貝多芬《第二號小提琴奏鳴曲第一樂章》(1947年)

【海菲茲全集四十九】貝多芬《第五號小提琴奏鳴曲“春天”第一樂章》(1947年)

【海菲茲全集五十】貝多芬《第十號小提琴奏鳴曲第一樂章》(1952年)

【海菲茲全集五十一】巴赫《第一號小提琴無伴奏奏鳴曲第二樂章》(1952年)

【海菲茲全集五十二】巴赫《第三號小提琴無伴奏奏鳴曲第四樂章》(1952年)

【海菲茲全集五十三】巴赫《第三號小提琴無伴奏組曲第三樂章》(1952年)

【海菲茲全集五十四】巴赫《”恰空”第二號小提琴無伴奏組曲第五樂章》(1935年)

【海菲茲全集五十五】勃拉姆斯《第七號匈牙利舞曲》(1945年)

【海菲茲全集五十六】德沃夏克《幽默曲》(1944年)

【海菲茲全集五十七】福斯特《故鄉的親人》(1944年)

【海菲茲全集五十八】爵士歌曲《Where My Caravan Has Rested》(1946年)

【海菲茲全集五十九】康納斯《小提琴協奏曲第一樂章》(1952年)

【海菲茲全集六十】康納斯《小提琴協奏曲第二樂章》(1952年)

【海菲茲全集六十一】康納斯《小提琴協奏曲第三樂章》(1952年)

【海菲茲全集六十二】瓦克斯曼《卡門主題幻想曲》(1946年)

【海菲茲全集六十三】科恩格爾德小提琴協奏曲(1953年)

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 樓主| 發表于 2004-12-22 12:35 | 只看該作者



作者:鄭延益 文章來源:春風風人 被譽為20世紀最偉大的小提琴家海菲茨(Jascha Heifetz1900-1987)逝世已近20年了,這是繼克萊斯勒、哈西德去世后,上世紀小提琴界最大的損失。今天,每當我們再度聆聽他那不朽的琴聲,依然會有敬仰膜拜的沖動,這就是上帝留給我們的恩惠——永遠的海菲茨。 總結海菲茨一生,的確是傳奇式的一生。在他那時代,3歲的兒童恐怕連宇都不識,他卻已開始拉琴;6歲公開演奏門德爾松,9歲拉帕格尼尼,12歲已名揚世界。從16歲卡內基廳登臺開始,實際上他就成了小提琴界的霸主(除克萊斯勒外),至1987整整70年,仍然無人與之匹敵。他追求完美,不但演奏,錄唱片幾乎從來不出絲毫差錯已經近乎“超人”,而且也不允許別人出差錯,因而導致一生沒聽見過他有一個真正親近的人(包括他的兩位妻子和兒女)。連好好先生,他的法蘭克奏鳴曲合奏者魯賓斯坦,談及他的為人時,也大搖其頭;他另一拍檔,也是他的崇拜者,當世最杰出的中提琴家普里姆羅斯,也因被他指責音拉不準,及另一小事,被迫和他散伙。在臺上,不管聽眾如何熱烈鼓掌,他一次又一次地謝幕,卻始終冷冰冰地一張臉孔,不肯顯露一絲笑容,說:“聽眾是來聽我演奏音樂的,不是來看我笑的。”他要求最高的報酬,最優越的條件,斤斤計較,寸步不讓。阿克賽羅德博士為了給他寫傳記,反而搞到幾乎打官司,后來總算和解了。他對人對事,是如此苛求,以致他的經理人蔡平說:“他是一個孤獨寂寞的人。”“高處不勝寒”,海菲茨就是這樣孤獨寂寞,終其一生。大概他唯一真正親近的伴侶、知音,就是他的琴了。有一次,在滿意地演奏之后,在觀眾狂熱的掌聲下,他回到了休息室,做的第一件事,不是擁抱在等候著的妻子,而是親吻他的琴!蔡平在旁邊,看了為之目瞪口呆!也就是說,對海菲茨而言,除了他自己,就是琴、就是音樂!琴、音樂,就是他的第二生命! 對這樣的一個人,不能以常理衡量。因為他不但對人對事如此苛求,對他自己更是苛求。著名小提琴評論家享利·羅斯,親口和我說,在1938年拍攝《清平樂》時,他在樂隊里拉琴,為海菲茨伴奏;喇叭里放出已錄好的獨奏,海菲茨能夠跟著它拉,每一個音符都絲絲人扣分毫不錯。羅斯說:“我拉長了耳朵聽,竟然分不出聲音是他琴上來的,還是喇叭里放出來的!”這是何等驚人的技巧和對琴的控制能力!不要說拉琴,讀者可以用講話在錄音機上試一試有多難可是海菲茨一次又一次地不滿意,不斷地要求“再來一次!”一直試到拍攝的“老油條”們——工作人員手都軟了,而他、海菲茨卻精神抖擻,愈拉愈好,令羅斯佩服到五體投地,無以復加。事實上,他對人對事嚴,對己更嚴。 斯特恩曾在電視上公開說:“人人都說海菲茨了不起,其實你必須拉琴到我這種程度,才能理解他真正了不起在甚么地方,了不起到如何程度。”(大意如此)。斯特恩本身是一位大師級的人物,這句話出自他之口,顯然,海菲茨之所以被稱為20世紀最偉大的小提琴家,決不僅僅是因為他的舉世無雙的技巧。海菲茨的了不起,可以概括為以下幾方面: 一、據我所知,海菲茨(和克萊斯勒)是世界上有史以來唯一能夠真正在琴上隨心所欲的小提琴大師。他能在琴上做到別的小提琴家想做而做不到的東西,也因此能在琴上表達別的小提琴家想表達而不能充分表達的東西。他和克萊斯勒的區別是他們想表達的,由于性格與世界觀的不同,分屬于兩個不同的范疇。海菲茨的范疇是浪漫的、激動的小提琴音樂;這恰巧又是大多數小提琴樂曲的范疇。因為如此,所以有很多音樂性強、內容轉富多彩,而技術特難的曲子就成了海菲茨的“私有物”,諸如西貝柳斯、維厄唐、維尼亞夫斯基等協奏曲,圣.桑、拉威爾的小品,以及《斷弓的霍拉舞曲》、《圣母頌》等等都是。這不是我個人的意見,這是很多小提琴家,坦誠、公認的意見。朱克曼說:“我不灌錄《蘇格蘭幻想曲》,因為它和拉威爾的《茨岡》等等都是屬于海菲茨的。”事實也的確如此。把當紅的“炸子雞”帕爾曼的《茨阿》和60歲時海菲茨所灌的唱片比一比就知道,不管是音樂表現或是技巧,帕爾曼都差了一大截,不要說年青時海菲茨的錄音了。再拿奧依斯特拉赫的西貝柳斯協奏曲和《蘇格蘭幻想曲》和海菲茨的相比,盡管有人可能因為趣味和風格的關系更喜歡奧的演繹(這是奧的杰出之處),但很明顯,在這兩首曲子中,有很多地方奧就顯得力不從心,不像海菲茨的揮灑自如,把這兩曲子的內容發揮到淋漓盡至。所以奧才會說:“There are Violinists; and then there is Heifetz(很抱歉,這句英文不好譯)大意是:“海菲茨不是在小提琴家行列之內,他是例外。”而斯特恩上述所說的,我想也就是這個意思。其他如文達·漢德爾,林昭亮等人都說過同類的話,就不多舉了。所以盡管他的技巧舉世無雙,更重要的是,海菲茨是一位了不起的藝術家。 二、“技巧是、也只能是音樂表現的工具。”這句話,每個小提琴教師都說,每個小提琴學者都懂。可是真正能做到的,又只有海菲茨和克萊斯勒兩人。而且應該說在這方面,海菲茨更為難得,因為他是以技巧聞名的。以一個具有舉世無雙的技巧的大師,卻從來不炫耀技巧,不灌純技術、音樂性差的唱片《例如莫斯科的回憶》,這是何等高深的修養,何等驚人的自我控制力,而且在這里,海菲茨更是顯示出了他技術的爐火純青已到了何種地步!在很多曲子中,每到快速或困難的片段時(特別是華彩段),別的小提琴家的演奏就多少帶有些機械性。理由很簡單,這些片段難,需要練。克萊斯勒曾說過一句很有名的話:“如果有任何一個技術片段需要大量練習才拉得好的話,那么這個‘練’就一定會在演奏中反映出來。”例如圣一桑的《哈瓦涅斯》中段快板,或是他的《引子隨想曲回旋曲》末段快板,把海菲茨的唱片和任何其他人的比一比,就很明顯地可以聽到,海菲茨的音樂性比其他任何人的都強。在其他人手里,這兩段快板就多多少少都帶有些機械性。(順便一提,最近聽到薛偉這兩首曲子的CD,除音色嫌硬外,其他都不錯。如能好自為之,應該是第二個林昭亮。)因此海菲茨的技巧永遠從屬于音樂,這一點,應該是每一個小提琴學者學習的典范,了不起的典范。 三、海菲茨認為“Integrity, Self Respect, Enthusiasm”是一個藝術家所最須要具備的。后兩者可譯成“熱成、自己尊重自己。” Integrity很難譯。“誠”?“貞”?但是海菲茨的 Integrity卻是突出的。舉兩個例子:有人問他為什么不灌帕格尼尼協奏曲?他說:“在我那時代(實際上是30年代,也就是他的技術頂峰時代)唱片是不能剪補的,我認為我的技術不能使我滿意地演奏它,所以不灌。”他這句話,很婉轉地說明了現在所有的帕格尼尼唱片都是經過錄音帶剪接修補的,也可以因此說是“假”的,“騙”人的。(實際上我也沒聽過沒有毛病的現場帕格尼尼曲子的演奏。)但是他不愿意騙人,所以不灌,這是“Integrity”!又有人問:為什么不拉巴托克和興德米特協奏曲?他說:“我不理解它們廣這又是“Integrity”!老實說,除西蓋蒂、奧依斯特拉赫和梅紐因外,我不知道有幾個小提琴家真正理解巴托克!再舉一個例子:有很多人爭論,演繹一首曲子應該是客觀地(即按照作者的意圖),還是可以主觀地演繹?(即按照演奏者自己的意圖)。老實說,這種爭論是多余的,形而上學的典型學究式的爭論。理由很簡單,也很明顯:“子非魚,安知魚之樂?”一個人再客觀也無法完全、真正了解一位作曲者真正的思想感情!一個演奏者通過分析作者的資料所得出對該曲子的感受再客觀,充其量也只可能是他主觀的看法和感受。真正的客觀,是不可能也不存在的。更何況即使作曲者本人對其所作的曲子的演繹也不會每次完全相同。記載上的肖邦的演奏就是鐵證。卡薩爾斯、克萊斯勒、亞尼格羅、梅紐因和安赫麗絲演繹德沃夏克的《母親教我的歌》就有5種截然不同的風格;都好,都動聽,我相信德沃夏克本人都會同意。一首小曲子況且如此,何況大曲子。當一個演奏者,經過分析、了解、探索,定下了應該如何演奏一首曲子“主觀”的結論后,不容許自己的感情超越自己理智(主觀)的認識,這就是對作者最大的忠貞,也就是演奏者的“Integrity”。在這方面,海菲茨又是突出的。不管他的演奏如何激動,我從來沒聽過他有任何過火之處。最難得的是他的貝多芬協奏曲。這首曲子的第一樂章,貝多芬沒有寫任何漸快或漸慢的記號。對貝多芬的作品來說,這方面他是嚴謹的,也是應該遵守的。可是在所有十幾首我所聽過的這首曲子演繹中,只有海菲茨一個人是從頭到尾用一個速度熱情地拉的!這顯示出了海菲茨驚人的自我控制力和修養。讀者可以試一試,不要說拉,就是在心里唱,要從頭到尾把這第一樂章用一個速度唱一遍有多難,這就是海菲茨的Integrity”!這也是為什么海菲茨演奏一首曲子10年不變的道理所在,因為他對每一首曲子都是經過反覆思考,每一句,每一個字,他都給以一定的分量,一點不多,一點不少。真是完美!至少是在人的(他的)能力范圍以內的“Perfection”!一個人能如此嚴肅地忠貞地對待音樂,對待自己,我們還能再要求什么? 更進一步說,即使一個演奏者是主觀地改變了作曲者的意圖,如果這種改變是更好的話,那又有何不可?德沃夏克的《幽默曲》原來是鋼琴曲子,經克萊斯勒的手,速度慢了一倍以上,但是德沃夏克聽了,還極口稱贊呢!反而是成了極受歡迎的曲子,原作反而很少人演奏了。所以關鍵點在于演奏者“主觀”的本事! 海菲茨去了,真正動人心弦的演奏就此成了絕響。他是最后一個真正的超級大師!還好科學的進步,使我們及下一代都能通過唱片來欣賞、享受他的演奏。那可真要謝謝愛迪生。而且據一位楊金耀先生相告,BBC存有海菲茨24首帕格尼尼隨想曲的錄音,而且他聽過其中的第五首,那我不禁要謝謝天老爺,全世界學提琴的人都伸長著頭頸等著哪!
[此貼子已經被alen于2009-3-10 1:34:37編輯過]
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 樓主| 發表于 2004-12-22 12:36 | 只看該作者

[此貼子已經被作者于2004-12-22 17:02:52編輯過]
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 樓主| 發表于 2004-12-22 16:56 | 只看該作者

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5#
 樓主| 發表于 2004-12-22 16:57 | 只看該作者

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6#
 樓主| 發表于 2004-12-22 16:58 | 只看該作者

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7#
發表于 2004-12-30 22:23 | 只看該作者
幾CD 啊? 多少錢??
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8#
發表于 2005-1-1 17:29 | 只看該作者
老兄,羨慕死我啦,我只有4張。
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9#
發表于 2005-1-12 22:26 | 只看該作者
感謝樓主~!!!!!!! 我也想收藏這么一套海公公的經典啊~~~
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10#
發表于 2005-1-16 16:17 | 只看該作者
好東西啊.......呵呵
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